今天為大家介紹李梅樹創作於約1937年〈戲弄火雞的小孩〉。這張作品目前是李梅樹紀念館所典藏李梅樹油畫作品當中，尺寸最大的一件作品，它的尺寸是227 x 182公分，也就是150號的作品。
這件作品左邊的小男孩是以李梅樹的長子-李景暘先生為模特兒，右下角小女孩的模特兒是李梅樹的二女兒李麗月。當然，最主要的主角人物，就是站在畫面中間的媽媽，就是以李梅樹夫人當作模特兒。
這個〈戲弄火雞的小孩〉內容非常的逗趣，這是一幅親子圖，差不多五、六年級生以上的都有這種鄉下的回憶跟經驗，看到火雞來，咕嚕咕嚕的就會想要去逗弄牠。媽媽親切又慈祥的呵護著，就連一旁的姐姐都是一副那種很悠哉的模樣，跟弟弟非常逗趣的戲弄火雞的動作，剛好成一個對比。媽媽拿著籃子好像要餵食火雞，或者做關照小孩的這一個動作，感覺非常的生動。
整張的畫法比較偏向於後期印象派高更(Paul Gauguin，1848~1903)，比較強調力量，比較強調塊面的色彩表現。特別來介紹一下，就是媽媽右腳表現的手法。在紀念館導覽的時候，很多觀眾怎麼走到右邊、走到中間、走到左邊，這個腳尖都會跟著我們走。包括小男孩的左手，喔～這種感覺也是一樣哦！我們今天就為各位來揭開這樣的一個秘密 。
這個跟月亮跟著我們跑的道理差不多，月亮離我們很遠，但是我們跑到哪裡，好像月亮就一直跟著跑。〈戲弄火雞的小孩〉圖中的媽媽，右腳的腳尖直直的對著我們欣賞畫的人，這樣的一個作品在美術的技巧上面叫做“前縮透視法” （foreshortening）。所謂“前縮”是指所描繪的對象、是在作者、或者欣賞者的眼睛正對著的前方或者是微側方。因為描繪的，各位可以注意看媽媽右腳(及小孩左手)的地方，描繪的部份會壓縮在比較短的視覺深度的空間，所以表現出來的，自然就會有這種移動當中，有這種2D的畫面變成3D的動態。這個是在構圖上比較特別的。
另外跟各位介紹，李梅樹這張作品的兩大特色，一、剛才有說過了，這比較傾向於後期印象派比較強調面性的繪畫方式，呈現出來比較有力量的感覺，包括人物、包括左邊的樹木、包括遠景的遠山。第二個呈現出來的就是，整個構圖的氛圍比較有變化，連左邊的火雞的構圖也是有一些變化，增加了畫面的生動性。因此，〈戲弄火雞的小孩〉可以說是李梅樹在日治時代所留下來的一張非常精采的親子圖。
想要了解更多的內容，歡迎收聽《聲動美術館-李梅樹的藝術花園》
節目網址：https://www.rti.org.tw/radio/programView/id/1385
節目來源：聲動美術館/朱家綺
播出時間：2018/08/14
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